Ca mai sus, așa mai jos mulge o cantitate surprinzătoare de bogăție din premisa și formatul său de filmare găsită, dar este îngreunată de incapacitatea sa de a le dezvolta pe ambele.
Ca mai sus, așa mai jos o urmărește pe îndrăzneața savantă/exploratoare Scarlett (Perdita Weeks), care încearcă să-și ducă la bun sfârșit misiunea tatălui ei explorator decedat prin localizarea mitică Piatră filosofală. Datorită unei escale periculoase în Iran, Scarlett stabilește că piatra este de fapt ascunsă undeva în catacombele de sub Paris și își propune să o recupereze cu ajutorul fostului ei flacăr/coleg, George (Ben Feldman).
După ce s-a conectat cu o echipă de tineri exploratori amatori, Scarlett îi conduce pe ea însăși, pe George, pe regizorul de documentar Benjy (Edwin Hodge) și cu echipa de exploratori în adâncurile catacombelor în căutarea unui pasaj lung ascuns. Cu toate acestea, când ajung, grupul se trezește prins în evenimente întunecate, suprareale, care îndoiesc legile realității și îi atrag din ce în ce mai adânc în subteran - către o destinație din care niciunul dintre ei nu se poate întoarce vreodată.
Ca încă o intrare în sub-genul de groază cu filmări găsite, Ca mai sus, așa mai jos poate fi înțeles întâmpinat cu scepticism; cu toate acestea, deși suferă de câteva dintre dezavantajele inerente ale sub-genului, Ca mai sus, așa mai jos este, în general, un thriller horror tensionat care folosește câteva idei răcoritoare pentru a crea o experiență distractivă și înfricoșătoare.
Nu este de mirare că filmul impresionează peste așteptările (scăzute); a fost regizat de John Erick Dowdle, care a reușit să facă material solid (dacă subapreciat) dintr-un film de groază cu un singur set ( Diavol ), și un remake american de groază ( Carantină ), respectiv. Din nou, Dowdle preia ceva care ar putea merge atât de prost (footaj găsite) și îl infuzează cu câteva idei inteligente și tehnici de filmare care îmbunătățesc experiența generală.
Cu siguranță împrumută câteva lecții de la Niel Marshall Coborarea - și apoi, duce acele idei un pas mai departe - folosind contextul explorării subterane ca principală sursă de sperietură și amenințare de-a lungul filmului. Aparițiile fantomă și figurile ciudate în întuneric își fac apariția pentru a ne face pielea de găină, dar Ca mai sus, așa mai jos Cele mai zguduitoare secvențe ale lui, care strâng mâinile au de-a face cu a vedea personaje strecurându-se prin crăpăturile întunecate, depășind caverne care se prăbușesc sau se scufundă în gropi întunecate sau bazine întunecate în timp ce încearcă să supraviețuiască sub pământ.
Logica și structura imaginilor găsite (o singură cameră de documentare și mai multe camere de cap - toate folosite pentru lumină) ajută la crearea unui efect ciudat de amenințare aproape de întuneric, cu suficientă lumină pentru a urmări ceea ce se întâmplă și suficientă variație în punctul de vedere. -vedere că ochiul nu se plictisește. Datorită naturii poveștii (mai multe despre asta mai târziu), sperieturile vin într-o varietate plăcută, de la realiste și practice (cădere, zdrobire etc.) până la pericole mai supranaturale și psihologice. Cu atâtea amenințări în joc, atât la nivel intern, cât și extern, este ușor pentru Dowdle să aplice o coloană sonoră pulsantă și câteva efecte vizuale care transformă filmările amatoriști într-un loc de joacă de groază pentru imaginație.
Dowdle a scris scenariul împreună cu fratele/colaboratorul său Drew și, deși este eficient în domenii precum caracterizarea și premisa, suferă mult în domeniile dezvoltării caracterului/tematice și arcului narativ - în ciuda încercării de a semăna niște semințe emoționale/tematice mult mai profunde în narațiunea de la început. Există, de asemenea, o mulțime de mituri aruncate în jur (o combinație de istorie, mitologie și teorie religioasă), dar foarte puține dintre ele sunt explicate sau rezolvate pe deplin - idem pentru o mulțime de fundal de caracter, care se întâmplă să joace un rol enorm în final. a filmului.
Ben Feldman și Perdita Weeks în „As Above, So Below”
...Referitor la final, Ca mai sus, așa mai jos comite păcatul cardinal al atâtor filme găsite și ne lasă în stare de necaz, cu un final extrem de dezamăgitor și abrupt. Nu numai că se termină stângaci, dar lasă multă confuzie și pe jumătate explicații pe masă, transformând ceea ce fusese o călătorie captivantă și tensionată într-un gust final, de durată, de dezamăgire. Din punct de vedere narativ, filmul se bazează pe idei bune, dar în cele din urmă nu știe ce legătură cu ele.
Distribuția este solidă din partea lor. Actrița TV din Marea Britanie Perdita Weeks vinde bine personajul lui Scarlett. Chiar de la început, starea mentală încăpățânată (aproape obsesivă) a lui Scarlett este stabilită și întemeiată pe un nucleu emoțional solid care ajută la crearea unei protagoniste feminine tridimensionale drăguțe. Mad Men actorul Ben Feldman își folosește energia agitată în rolul lui George, structurându-și interpretarea în jurul unui nucleu emoțional solid care ajută la susținerea logicii personajului. În completarea celor trei principale, este actorul francez François Civil, al cărui personaj explorator parvenit, Papilon, este o folie distractivă carismatică pentru oameni precum Scarlett sau George.
Edwin Hodge în „As Above, So Below”
Epurare vedeta Edwin Hodge are mai puțin un personaj în Benji, minoritatea obligatorie/cameraman; idem pentru Ali Marhyar și Marion Lambert, care îi interpretează pe asistenții lui Papilon, Zed și Souxie. La fel ca Benji, Zed și Souxie servesc mai mult ca instrumente pentru a menține POV-ul din materialul găsit concentrat pe jucătorii principali, spre deosebire de a fi jucători înșiși. Într-adevăr, trio-ul sunt jucători inutile, aruncați în amestec doar de dragul de a susține logica filmării găsite, în timp ce camera se concentrează pe principalele trei personaje. Cu atâtea personaje, devine greu de urmărit cui să-i pese, cât de mult și (fără spoilere) filmul trebuie să pună în cele din urmă cerințele filmării găsite peste logica poveștii, ceea ce nu face decât să dezumfle și mai mult final.
Ca mai sus, așa mai jos mulge o cantitate surprinzătoare de bogăție din premisa și formatul său de filmare găsită, dar este îngreunată de incapacitatea sa de a le dezvolta pe ambele. O premisă puternică se sfârșește într-un final slab, în timp ce o configurație inteligentă de filmare găsită se strânge în cele din urmă într-un laț care sugrumă capacitatea filmului de a-și spune povestea în mod eficient și complet. Deși sună ca o pungă amestecată pe hârtie, scopul principal al filmului este de fapt tot ceea ce își doresc fanii de la un film de groază bun: este tensionat, este ciudat și este punctat de destule sperieturi și groază pentru a tulbura imaginația chiar și după film. se termină într-un mod groaznic.
REMORCĂ
Ca mai sus, așa mai jos este acum în cinematografe. Are o durată de 93 de minute și este clasificată R pentru violență/teroare sângeroasă și limbaj pe tot parcursul.
Urmărește-mă și vorbește despre filme @screenrant sau @ppnkof .