Caracteristica creaturii lui Bong Joon-Ho din 2006, The Host, este un film cu monștri ca nimeni altul. Iată de ce filmele monstru sunt mult mai bune ca groaza străină.
Iată cum este scriitorul-regizor Bong Joon-Ho Gazda dovedește că filmele cu monștri sunt mai bune ca groaza străină. Lansat în 2006, Gazda a fost al treilea film al lui Joon-Ho, care a devenit probabil unul dintre cele mai definitive filme cu monștri ai secolului.
Dintr-o perspectivă critică, Joon-Ho’s Gazda conține mai multe paralele tematice cu drama sa socială câștigată de Oscar, Parazit , în principal sub formă de salt stilistic de gen care nu pare forțat sau banal în nici un fel. Gazda , ca aproape toate filmele lui Joon-Ho, este, de asemenea, o critică socială și este o intrare cinematică demnă alături de 2003 Amintiri despre crimă și 2009 Mamă .
Continuați să derulați pentru a continua să citiți Faceți clic pe butonul de mai jos pentru a începe acest articol în vizualizare rapidă.
Gazda relatează povestea unei familii, parcurile, care se străduiesc să-și întâlnească vanzarea de gustări ieftine într-o remorcă din Seul, lângă malurile râului Han. Lucrurile se strică când o creatură masivă iese din râu și atacă pe toată lumea din vecinătatea sa, care mai târziu este descoperită a fi o gazdă a unui virus necunoscut, mortal. Premisa promițătoare deoparte, Gazda este versatil în abordarea și tratamentul genului monstru-groază, de unde dovedește faptul că filmele de groază străine funcționează mult mai bine în comparație cu filmele monstru americane.
De ce gazda este un film cu monștri atât de bun
Un motiv fundamental în spatele Gazda Aclamarea criticii este modul perfect în care combină emoțiile stimulate de acțiune care însoțesc majoritatea filmelor cu monștri, cu puncte de intriga complicate și portrete de personaje solide care sunt satisfăcătoare din punct de vedere intelectual. Există sperieturi autentice care pândesc în mijlocul gârlelor monstrului titular, dar la fel și ușurarea comică, care este infuzată de Joon-Ho într-un mod care se simte din inimă și naturalist. Acest element de hibriditate de gen crește Gazda de la un simplu film cu monștri la unul care este o groază străină captivantă despre demonii care locuiesc în exterior și în interior. În plus, Gazda este, de asemenea, o satiră dură, inspirată parțial de un incident real în care un mortist coreean a primit ordinul militarilor americani să arunce cantități neformate de formaldehidă în canalele de scurgere din Seul. În afară de a oferi comentarii politice nuanțate, Gazda satirizează capcanele guvernului sud-coreean, alături de protestatarii ignoranți ai tinerilor fără o cauză autentică, cum ar fi caracterul anacronic al parcului Nam-il.
Cu toate acestea, la fel ca fiecare film Bong Joon-Ho, Gazda este mult mai mult decât personajele sale individuale și subminează convențiile filmelor cu monștri, dezvăluind fiara la câteva minute de la narațiune. Asemănând cu o versiune gigantică, mutată a unei anghile, monstrul îl smulge pe Hyun-seo (Go Ah-sung), care este fiica lui Park Gang-du (Song Kang-ho). Apoi, narațiunea se concentrează pe eforturile familiei Park de a salva Hyun-seo, ceea ce duce la momente tragice și secvențe de urmărire slapstick care amintesc de cele ale lui Joon-Ho Bine . În afară de asta, filmele coreene de groază ca Gazda face dificilă apariția tropului eroului generic care ucide monștri, care este răcoritor în mai multe moduri, întrucât majoritatea eroilor aflați în situații reale de criză nu sunt rezultatul profețiilor sau eroismului exaltat, ci părți egale ale inimii, curaj, falibilitate și frică.
De ce sunt diferite filmele cu monștri americani
Filmele americane cu monștri au avut parte echitabilă de intrări electrizante, inclusiv haosul caleidoscopic al Anihilare , teroarea nenumită a lui Ceața , și încântătoarea meta-groază a Cabana in padure . În timp ce astfel de filme strălucesc din cauza stilurilor narative neconvenționale și a imaginilor care provoacă frig, nu există nici o lipsă de filme de monștri americani care urmează tropii de filme de monștri, care sunt saturați de secvențe de acțiune neinspirate care nu fac prea mult îmbogățiți narațiunea de bază. În afară de aceasta, majoritatea filmelor americane cu monștri nu se concentrează pe o caracterizare convingătoare, ceea ce duce la un complot lipsit de conținut care se învârte în jurul personajelor care nu sunt relatabile sau care nu merită să fie înrădăcinate, o eroare recurentă care îmbină cele mai multe intrări de groază monstru în mediocritate. Acest lucru poate fi atribuit faptului că o mulțime de realizatori percep genul ca un mijloc de a satisface așteptările de distrugere pe scară largă, fără a susține aceste secvențe cu integritate emoțională sau artistică.
Acest lucru nu este pentru a insinua că ororile convingătoare nu pot izvorî din astfel de formule, cu toate acestea, utilizarea excesivă neimaginativă a trupei filmului de dezastru a făcut ca majoritatea intrărilor de monștri americani să fie sterile și lipsite de lumină. Acest lucru poate fi exemplificat prin eșecul total al adaptării recente a jocului video a lui Paul W. S. Anderson, Vanator de monstri , care, în ciuda faptului că prezintă secvențe de acțiune bine executate și monștri aparent periculoși, se bazează pe trope cinematografice derivate, investind practic nimic în dialogul semnificativ sau în dezvoltarea personajelor. Aceasta se dovedește a fi problema esențială a majorității filmelor cu monștri americani, care nu reușesc nici să îngrozească, nici să miște publicul datorită singurii intenții de a naște francize profitabile fără centru artistic. În contrast, majoritatea ororilor străine sunt formulate ca intrări artistice de sine stătătoare, în care caracterizarea deține la fel de multă importanță ca monstrul (monștrii) în cauză. Mai mult, formula americană des folosită a cu cât monstrul este mai mare, cu atât mai bine nu funcționează în fiecare context, deoarece împrumută structuri de filme repetitive fără niciun spirit sau minune.
Cum pot învăța filmele cu monștri americani de la groaza străină
Pentru a înțelege modul în care filmele americane cu monștri pot învăța din groaza străină, trebuie să reveniți la strălucirea totală a Gazda . În afară de hibriditatea genului, Gazda este capabil să îmbine variante și tulpini narative, care culminează într-un film de creatură bizar, dar emoțional, care combină comedia, satira, melodrama și acțiunea într-o manieră extrem de imaginativă. Groaza este cea mai puternică atunci când nu este evocată prin salturi genunchi sau gore over-the-top, dar, în schimb, funcționează cel mai bine atunci când este precedată de momente banale de natură comică sau emoțională. Monstrul lui Joon-Ho are părți egale stupide și înfricoșătoare, de multe ori limitează la caricatură, dar adevărata groază a Gazda constă în motivațiile răsucite ale rasei umane și în lungimile la care se poate merge pentru a-și sătura demonii interiori. Prin urmare, atunci când sunt privite de la obiectivul introducerii unor teme imaginative în groaza monstrului american, filme precum Gazda poate servi ca o inspirație liberă pentru realizatorii de filme pentru a-și crea propria lor cameră convingătoare a ororilor.
În afară de aceasta, tropul monstrului ar trebui revizuit printr-o lentilă proaspătă de către filmele americane, așa cum a făcut-o strălucit de groaza iraniană. O fată umblă singură acasă noaptea , în care, monstrul este o fată vampiră de skateboard (Sheila Vand), care se pradă bărbaților care nu respectă femeile. Astfel de perspective nu numai că însuflețesc narațiunile filmelor cu monștri, ci creează și o atmosferă brută și mișcătoare de groază pentru publicul modern. Mai mult, tropul final al fetei a făcut obiectul unei suprautilizări insipide, cu excepția câtorva intrări americane care urmăresc să subverseze acest trop prin uciderea ultimei fete sau fără a avea supraviețuitori în cele din urmă.
Va fi interesant să asistăm la mai multe horror americane de monstru adoptând aceste dispozitive narative, așa cum au făcut deja intrările recente independente, cum ar fi Vastul nopții , în care sursa terorii este un zumzet scăzut, neliniștitor, și monstrul alimentat de groază cosmică în abundență prezentat în Vidul , care funcționează extrem de bine în ciuda utilizării anumitor trope de filme cu monștri. În timp ce secvențele de acțiune foarte stilizate, dacă sunt făcute bine, nu vor demoda, este timpul ca filmele cu monștri americani să îmbrățișeze peșterile necunoscutului sau subtilitățile subtile implicate în uciderea fiarei înăuntru.