Florida este văzută ca capitala de pensionare a Statelor Unite și găzduiește cea mai mare comunitate de pensionari din lume, The Villages. Peste 130.000 de oameni trăiesc în paradisul segregat în funcție de vârstă pentru cei peste 55 de ani, o comunitate concepută pentru a aduce rezidenții înapoi la tinerețea lor idilică. Adevărul fascinant din spatele Satelor este, în ciuda esteticii suprareale a împrejurimilor, oamenii care locuiesc acolo nu sunt diferiți de nimeni altcineva, doar încearcă să se descurce și caută aceleași lucruri ca și frații lor mai tineri. Poveștile mai multor locuitori din The Villages sunt explorate în Un fel de rai , documentarul de debut al regizorului Lance Oppenheim.
Un fel de rai urmărește patru persoane care nu au găsit ceea ce caută. Barbara este o văduvă care caută o legătură amoroasă; Dennis este o femeie în vârstă de 80 de ani care își caută următoarea greșeală, iar Anne și Reggie sunt un cuplu căsătorit care trebuie să se confrunte cu comportamentul din ce în ce mai excentric al lui Reggie, adăugător de droguri. Împreună, poveștile lor formează un instantaneu al unui colț al Americii care este adesea ignorat sau folosit ca un punct de avertizare de generațiile mai tinere. Filmul este demn de remarcat pentru obiectivul său sincer, fără judecăți, care examinează sufletele umane ale unei generații căreia i se oferă rareori ocazia să vorbească de la sine.
Legate de: 10 TikTokers seniori de urmărit cât mai curând posibil
În timp ce promovați lansarea video de acasă a Un fel de rai , Lance Oppenheim a vorbit cu TVMaplehorst despre a merge în The Villages pentru a-și crea filmul de debut. El vorbește despre modul în care el, originar din Florida, a crescut auzind povești despre „locuitorii nebunești” din The Villages și despre cum a apărut filmul din scurtmetrajul său anterior, Cel mai fericit tip din lume . El discută despre modul în care filmul a crescut de la un subiect scurt la un documentar de lungă durată și vorbește despre modul în care a reușit să-l facă pe unul dintre eroii săi cinematografic, Darren Aronofsky, să vină la bord ca producător.
Un fel de rai este disponibil acum pe Digital și DVD.
Bună, Lance!
Hei, ce mai faci, omule?
Mă descurc bine, dar sunt zguduit! Sunt zguduit de filmul tau! De fapt, sunt un lucrător de îngrijire a bătrânilor și este ceva ce a făcut mama mea când s-a mutat prima dată în Statele Unite. Mă duc la apartamentul unei doamne de 88 de ani și îi pregătesc ceva de mâncare și stăm și ascultăm discuri.
Wow! De cât timp faci asta? Sună foarte frumos.
Din aproximativ noiembrie sau octombrie sau cam asa ceva. Este dificil, dar o muncă atât de împlinită. Este o persoană atât de perspicace și simt că învăț atât de multe de la ea. Dar de aceea a fost dificil să vă uitați la film. Am fost atât de stresat de acel bărbat, Dennis. Era atât de deschis în ceea ce privește încercarea de a pune în funcțiune.
Da, Dennis... Dennis...
Poate că sunt doar o persoană teribil de judecată, dar pare foarte dificil să faci un film dintr-un punct de vedere atât de nejudecator, în care doar îi urmărești pe acești oameni și vezi ce fac ei, iar tu. nu spun: 'Hei Dennis, pleacă de aici, ia o slujbă!'
E amuzant, simt că l-am cunoscut pe Dennis, cred că este un ghifter, un gigolo eșuat, cum vrei să-i spui... Dar sincer, simt că aceeași abordare pe care a trebuit să o aducem în portretul subiectului filmul a fost foarte asemănător cu felul în care privim locul în sine. Cel mai ușor lucru pe care îl poți face într-un documentar este să faci pe cineva să pară prost. Și cred că același lucru ar fi valabil și pentru The Villages. Dacă te-ai gândi, cum ar fi un documentar despre Satele? Pentru mine, cel puțin, primul lucru pe care voiam să-l evit a fost acel mod evident de a-l privi, care ar fi un film mult mai judecător, care ar fi documentarul „Okay, Boomer” care încântă și traficează cu adevărat toate stereotipuri și dezamăgirea oamenilor care locuiesc acolo. M-a interesat mai puțin să fac asta, pentru că am crezut că este mai puțin interesant și mai puțin corect. Dar și pentru că cred că există oameni cu adevărat interesanți ale căror povești nu sunt chiar spuse atât de des. Și când li se spune, simt că uneori sunt destul de reducători. Cu cineva ca Dennis, cred că ai dreptate. Este foarte ușor să te uiți la cineva care își trăiește viața după standardele lui și să-l judeci, dar când te uiți dincolo de asta, când privești chiar dincolo de furnir, există o mare adâncime de regret, de dor, de dorință. Acestea sunt lucruri prin care trecem cu toții în felul nostru. Dar pentru a vedea pe cineva care este prins în acest ciclu fără sfârșit de încercare de a avea 20 de ani, iar acum are 84 de ani, aceasta capătă o greutate mult diferită.
E o tristețe profundă pentru el. O vezi când încearcă să cheme pe cineva pentru a strânge câțiva dolari, iar ei îl închid. Este ca și cum, în acel moment al vieții cuiva, este posibil să se schimbe? Adică, am 30 de ani, dar uneori simt că e prea târziu să mă întorc de la drumul pe care l-am început în viața mea. Și când ai 80 de ani? În acel moment, cum te poți reinventa? Este chiar posibil?
Este total fascinant. Și tipul ăla, pastorul din film, pastorul Norman Lee Schaffer, când îi spune lui Dennis, trebuie să existe mai mult decât supraviețuirea. El îi spune că: „Îmi amintești de mine dacă aveam 83 de ani, dar în mod deliberat, când eram mai tânăr, am ales să-mi trăiesc viața altfel, ca să nu ajung ca tine”. Toate acele lucruri au fost atât de interesante pentru mine. Cred că, când mergi în The Villages, cel mai fascinant lucru este că vârsta devine relativă și cred că e ceva foarte eliberator în asta, că poți fi, în esență, oricine vrei să fii. Prat de premisa locului ca acesta este de a readuce rezidenții înapoi la o perioadă cu care sunt familiarizați din tinerețe. Există atât de mult bagaj cu ceea ce înseamnă asta de fapt. Bănuiesc că acesta este și unul dintre motivele pentru care am fost interesat să fac filmul de la început. Cum poți face un film care nu este neapărat despre oameni în vârstă, ci doar despre oameni care sunt la fel de complicati ca și tine și eu? Și simt că nivelul acelei portrete, nivelul acelei reprezentări... Sunt foarte puține filme care au personaje mai vechi în ele și cele care le prezintă de obicei în aventuri inofensive, naive, care le neagă complexitatea celor mai mulți oameni. au de obicei când ajung la vârsta respectivă. Au fost o mulțime de lucruri de acest fel de care eram cu adevărat conștient când încercam să mă asigur că filmul avea. Am 25 de ani și cred că a existat multă curiozitate reciprocă pe care o aveam la subiecții mei și pe care o aveau și ei în mine, având în vedere că practic aveam vârsta la care încercau să se întoarcă. Încercam să obțin tot acel spirit, toate acele observații pe care le-am simțit chiar înainte de a începe filmările, doar din timpul petrecut pe teren acolo. Încercam doar să introduc asta în film.
Și tu ești originar din Florida, nu?
Eu sunt.
Ai avut vreo relație cu această comunitate înainte? L-ai văzut prin periferie? În școală gimnazială, ai zis: „O să fac un film despre ei într-o zi!”
E amuzant, am aflat de The Villages când eram la gimnaziu. Printre multe alte subiecte despre Florida, este un fel de tradiție din Florida. Există o mitologie în jurul ei, doar pentru că a devenit Mecca de pensionare, nu doar a Floridei, ci a întregii Statelor Unite. Având în vedere că Florida este deja cunoscută drept „Pensiune, SUA”, este nevoie de mult pentru a face asta! Când eram copil, era într-adevăr ca... Oamenii se uitau la locul, ziarul local în care mă aflam, la vreo trei sau patru ore distanță de The Villages, dar indiferent cât de departe ai fi ajuns de The Villages, știri și poveștile i-au tratat pe locuitori și activitățile lor hedoniste ca pe niște punchline. Ar fi în tot statul. Ar fi prostii tot timpul, de genul „Cuplu în vârstă arestat pentru sex public”. Chestii de genul asta. Îmi amintesc, ca gimnazial, am fost cu siguranță tentat de chestiile astea. Era atât de mult peste mine, încât cineva de vârsta bunicilor mei făcea sex destul de des. Dar, evident, pe măsură ce am crescut... Nu știu, nu mi s-a părut atât de interesant sau atât de surprinzător. Sincer, nu mă gândeam să fac un film despre acel loc. Cu siguranță nu mă gândeam că va deveni o caracteristică. Inițial a fost un scurtmetraj. Dar mi-a venit ideea să fac filmul abia după ce am terminat un film anterior pe care l-am făcut, care era despre un tip care trăia pe o navă de croazieră timp de 20 de ani. Era la sfârșitul anilor 60, iar temele acelui film erau într-adevăr despre... A fost un fel de preludiu la acest film.
Cel mai fericit tip din lume.
Da. A ales să-și lase în urmă toți prietenii, familia, cei dragi și, practic, să se îmbarce în această fantezie izolaționistă în care ar putea trăi în mijlocul competițiilor de tricouri ude pentru tot restul vieții, pentru că asta era fericirea pentru el. Am fost cu siguranță interesat de ceea ce am văzut ca fiind un fenomen în creștere al persoanelor în vârstă, care erau baby boomers, alegând să se izoleze în aceste comunități separate de vârstă, precum The Villages. Imediat după ce am terminat filmul despre omul de croazieră, am văzut acest articol în care facea reclamă The Villages ca nu numai cea mai mare comunitate de pensionari din lume, ci și unul dintre orașele cu cea mai rapidă creștere din America. Când toate chestiile astea au început să se întâmple, am fost de genul: „Trăgălașul”. Cu siguranță se întâmplă ceva aici care spune multe despre țara noastră chiar acum. Și faptul că toată lumea... Că 130.000 de oameni își iau viața și se mută în acest loc care arăta exact ca The Truman Show și care a fost conceput pentru a simula America anilor 1950 sau 1960 sau, într-un fel, o America care niciodată a existat cu adevărat, doar o grămadă de fantezii ideologice. Asta m-a atras instantaneu.
130.000? Asta e mai mult decât mi-am dat seama!
Decorul, dorind să fac acolo un film care ar putea fi și un omagiu adus la ceea ce am crescut; filme precum Edward Scissorhands sau Defending Your Life sau Safe, or Bigger Than Life de Todd Haynes. Toate aceste filme, în mintea mea, au ajutat la formarea unui limbaj despre cum este viața suburbană și cât de otrăvitoare poate deveni. Am văzut asta ca pe o oportunitate. Decorul, Satele, este o modalitate de a lua acele filme, de a le amesteca și apoi de a le pune în acest documentar.
Mă gândesc cum... Poate că înțelegi asta de mult, poate că ai înțeles mult cât ai fost acolo, dar cât de tânăr ești. Ești mai tânăr decât mine și va trebui să mă ocup eu de asta mai târziu, dar spune-mi, a existat o rezistență, un scepticism: „Hei, vii aici să-ți faci de râs de noi?” Cum liniștiți această comunitate, o comunitate care este concepută pentru a ține afară oamenii de vârsta ta, vârsta mea și chiar oameni de două ori mai mari decât noi?
E interesant. În primul rând, a trebuit întotdeauna să mă verific cu mine... Parcă ai spus, comunitatea nu a fost concepută pentru oamenii de vârsta noastră. A fost conceput pentru oameni dintr-o anumită generație. Am încercat mereu să păstrez... Au fost de multe ori... Când am ajuns prima dată acolo, am descoperit că pot Air BnB cu oamenii care erau acolo. Așa că am ajuns să trăiesc cu acești clovni rodeo și mi-au arătat întreaga lor viață. Mi-au prezentat prietenilor lor... Asta a fost cu aproximativ o lună și jumătate înainte să începem filmările. Mergeam prin oraș cu ei. Și cred că da, cu siguranță am rămas ca degetul mare dureros. Cred că cei mai mulți oameni au fost de genul: „Ce faci? Cine ești și de ce ești aici? Dar a venit mai puțin dintr-un loc împodobit, deoarece era mai mult ca și cum ar exista o curiozitate reciprocă pe care ne-am inspirat unul în celălalt. Pe măsură ce treceau prin propriul sindrom Peter Pan, încercând să se întoarcă la cum era viața înainte de a avea copii sau nepoți, și eu treceam prin propria mea atmosfera de sindrom Peter Pan. Am refuzat complet faptul că eram pe punctul de a absolvi facultatea și nu voiam cu adevărat să plec.
E înfricoșător să părăsești cuibul!
Ceea ce s-a întâmplat atunci a fost că a existat această egalizare amuzantă, a existat acest mare efect de egalizare. Mai ales cu subiectele filmului. Cu toții împărtășeam același spirit și nu am simțit niciodată că ei sunt mult mai în vârstă decât mine sau că eu aș fi mult mai tânăr decât ei. Întotdeauna am simțit că trăim și trăim în mod egal viața împreună și că trebuie să trecem și să trăim momente cu adevărat intense împreună. Cred că și ultima parte a acestui lucru este că, pentru că am rămas ca un degetul durer, a informat modul în care am filmat filmul. Indiferent unde te afli, dacă aduci o cameră într-un loc public, manipulezi imediat realitatea, iar oamenii încep să se comporte diferit de cum ar face-o în mod normal. Am vrut să fac filmul să se simtă ca o experiență cinematografică și am vrut să îmbrățișez natura înclinată a modului în care i-am făcut pe oameni să se simtă când eram acolo. Pentru mine, asta a însemnat să filmez filmul complet pe un trepied și să renunț la estetica „fly-on-the-wall” și să mă aplec spre ceva care părea mai expresiv sau mai intens. Ceva care a evocat experiența de a fi în The Villages și de a ne asigura că fiecare cadru al nostru a fost la fel de compus și la fel de meticulos lucrat ca și decorul și cât de îngrijit era locul. Am simțit că multe dintre aceste lucruri, din acea experiență de a ne simți constant ca un străin, am încercat să găsim o modalitate de a exprima asta stilistic în film.
Nu știu dacă cuvântul este empatie... Cred că este un cuvânt care uneori este folosit greșit sau poate fi reductiv, dar mă gândesc la propria mea experiență de a avea grijă de prietenul meu, care are 88 de ani, și de a mă uita la televizor cu ea și, uneori, există un spectacol de comedie sau orice altceva care își bat joc de bătrâni, iar eu îmi zic: „Hei, nu e grozav!” Poate că asta este empatie, dar spune-mi despre genul ăsta de relație fără judecăți și asigură-te că îi protejezi în timp ce le explorezi viețile. Ai atins modul în care te-ai raportat cu ei într-un mod la care poate nu te-ai așteptat...
Aceste patru povești, aceste patru subiecte, nu sunt reprezentative pentru fiecare persoană din Satele. Asta a fost prin proiect. Nu am vrut să fac ceva care să fie mai larg despre locul respectiv. Lucrul care m-a interesat mai mult a fost să explorez această condiție existențială, ceea ce este ceva la care am fost, de asemenea, supus activ în timp ce am fost acolo. Pe măsură ce am petrecut mult timp acolo, am început să-mi dau seama că există cu siguranță o mulțime de oameni care sunt fericiți care trăiesc acolo, dar există și o mulțime de oameni, care trec în privat prin lucruri foarte grele. Când treci prin ceva foarte greu și ești în permanență înconjurat de oameni care au cea mai bună zi a lor, ca și cum ar trăi cea mai bună viață, și există o presiune constantă care în fiecare secundă din fiecare minut din fiecare oră. fiecare zi din fiecare săptămână din fiecare lună trebuie să fie spectaculoasă pentru că mai ai atât de puțin timp... Eu doar, nu știu, acel sentiment pe care îl simt pe fiecare dintre cei patru subiecti din film, l-am relatat atât de profund . Mi-a amintit de fiecare moment din viața mea în care trebuia să mă simt într-un anumit fel, dar nu am făcut-o. Și toată lumea îmi spunea cum ar trebui să mă simt în legătură cu ceva, sau cum ar trebui să acționez sau să reacționez.
Chiar și lucruri universale ca acestea trebuie experimentate la nivel individual.
Și cred că și celălalt element al acestui lucru este că te muți într-un loc în care să-ți iei viața de la capăt și crezi că totul va fi diferit și este întotdeauna o dezamăgire când nu se schimbă. Cred că cei patru oameni din film trec prin ceva care este fundamental uman, și văzându-i cum se luptă, văzându-i trecând prin lucrurile prin care trec, în mintea mea, nu știu, vorbește despre câteva idei diferite. Prima idee este că, în mod evident, cu toții îmbătrânim, dar asta nu înseamnă neapărat că devii mai înțelept. Cred că este ceva frumos în acest concept. Nu știu dacă oamenii se schimbă fundamental în timp. Cred că poți încerca, și să încerci să crești, și cred că asta este exact ceea ce se întâmplă în acest film. Avem patru oameni care se află mai mult sau mai puțin în jumătatea din spate a vieții. Le mai au, poate, un capitol sau două din viața lor. Și toți continuă să devină. Cu toții caută, se străduiesc și caută modalități de a pune în practică mai bine fanteziile din viața lor înainte de expirarea timpului. Pentru mine, asta e foarte frumos. Sigur, poți să te uiți la Dennis și să spui că e ceva deprimant în cineva care își trăiește viața așa... Are 83 de ani și la fel de dezordonat ca majoritatea tinerilor de 22 de ani, dar există și ceva frumos în asta. Există ceva frumos în ideea că există anumite întrebări pe care ți le pui și există anumite moduri în care te identifici. Și totuși, cauți constant ceva diferit și asta nu se schimbă niciodată cu adevărat. Nu ajungi în cele din urmă la acest moment magic din viață în care toate problemele tale dispar. Doar că nu așa funcționează viața. Ca să-ți răspund la întrebare, aș spune că am învățat destul de multe. Acum, încerc să nu mă uit la cineva după vârsta lui. Încerc să-i privesc după cine sunt, la fel ca oameni.
Poate sunt prea dur cu Dennis! Bănuiesc că este foarte ușor... Doamne, nu-mi amintesc unde am auzit asta, așa că nu pot da credit acestui citat, care nu este citatul meu... Dar se aplică aici. „Este foarte ușor să spui „sunt la fel ca noi”. Este mult mai greu de spus, „suntem la fel ca ei”
Da, îmi place asta!
Ai implicat The New York Times în asta, iar Darren Aronofsky, cum s-a întâmplat asta?
A fost o călătorie lungă, sincer. Pe parcurs s-au întâmplat o mulțime de lucruri cu adevărat nebunești și interesante, care pentru mine au ieșit total dintr-un vis. Am început asta, era teza mea de facultate. Primisem puțină finanțare de la facultate, doar ca să fac ceva, și inițial am crezut că este un scurt. Mai lucrasem cu The New York Times de mai multe ori, la diferite scurtmetraje, așa că m-am gândit că va merge la ei. Dar, pe măsură ce continuam să lucrez la asta, am ieșit din prima filmare gândindu-mă: „Bine, cu siguranță este ceva aici. Nu o am încă, dar trebuie să mă întorc să-mi dau seama ce este asta. A fost foarte mult timp în care încercam să-mi dau seama ce este, încercând să conving oamenii că știu exact despre ce vorbesc, că știu exact ce fac... Ceea ce nu era deloc adevărat! Dar doar să încerc să obțin resursele ca să mă pot întoarce și să continui să trag. The New York Times a fost implicat devreme, în sensul că a susținut filmul ca un scurtmetraj. Și apoi, întâmplător, tocmai când mă întorceam să mă întorc din nou, tocmai își începuseră divizia de lungmetraj. A fost un moment grozav. Au fost multe lucruri de convingător pe care trebuia să le fac pentru a-i face să-și dea seama că există un lungmetraj acolo, chiar dacă nu era încă evident pentru nimeni.
Și cum rămâne cu Darren?
Cât despre Darren... Uite, de când eram în liceu și s-au întâmplat trucurile Sony, am făcut o foaie de calcul cu o grămadă de regizori mei preferați pe care i-am idolatrizat acolo... Și Darren este cineva care m-a influențat foarte mult. începe să faci filme. Îmi amintesc că am văzut The Fountain și The Wrestler în cinematografe și am avut un fel de experiență în afara corpului. I-am trimis lui Darren e-mailuri, nu i-am spus doar: „Hei, poți să-mi produc filmul?” Dar i-am trimis e-mailuri în care spuneam: „Hei, îmi plac filmele tale. Sunt în același program de film la care ai fost tu. Sunt în acest program pentru că ai fost la el. Studiez și antropologia pentru că tu ai studiat-o... Era un pic ca Stan, cântecul Eminem, dar sper că mai puțin înfiorător... Dar pe scurt, el nu a răspuns niciodată la niciunul dintre acele e-mailuri. Dar, în cele din urmă, unul dintre directorii săi, Brendan Naylor, l-a văzut pe unul dintre ei. Aceasta a fost, probabil, a zecea mea încercare de a lua legătura cu el. Și spre surprinderea mea, Brendan a urmărit restul lucrărilor mele, a urmărit filmele la care lucram. A luat o întâlnire cu mine. I-am arătat materialul a ceea ce va deveni acest film. Apoi, foarte repede, a ajuns să ajungă la Darren, iar Darren, de asemenea, cred, a văzut potențialul, din punct de vedere estetic, stilistic. Din punct de vedere tematic, cred că erau multe lucruri pe care el era interesat să le facă și diferite lucruri pe care era interesat să le exploreze în diferite părți ale carierei sale. Și, fiind o persoană bună, pe lângă faptul că este un mare regizor, a văzut și oportunitatea de a sprijini un regizor și de a încerca să mă ajute să obțin banii de care aveam nevoie pentru a face filmul! Asta a fost într-adevăr colaborarea acolo, iar Darren și echipa sa au urmărit o mulțime de tronsări ale filmului. Având în vedere că Darren nu era încă în producție pentru lungmetrajul său pe care tocmai l-a terminat acum, a putut să ne acorde mult timp și atenție, ceea ce a fost foarte frumos.
Excelent. Filmul este grozav, sper să-l vizioneze toată lumea. Este un instantaneu frumos, bântuitor al unui colț din America, pe care mulți dintre noi îl ignorăm sau îl vedem ca pe un spectacol secundar.
Următorul: 10 mari reprezentări ale bătrâneții la televizor
Un fel de rai este disponibil acum pe Digital și DVD.