Regizat de Martin Scorsese, Sofer de taxi ajunge la un punct culminant sângeros și se încheie cu o secvență criptică de evenimente - evenimente care ar putea fi în capul lui Travis Bickle. Când este interpretat literal, filmul din 1976 se termină cu un taximetrist singuratic, Travis Bickle, salvând o prostituată adolescentă ucigându-și proxeneții și devenind apoi un erou din New York care aparent și-a îndeplinit destinul. Cu toate acestea, o privire mai atentă implică faptul că viața lui Travis se termină într-un iad figurat la care face referire peste tot Sofer de taxi .
La suprafață, Travis (Robert De Niro) reprezintă un singuratic prototip care este detașat de realitate. Este un marinar american care a servit anterior în Vietnam, sau cel puțin asta susține, și se străduiește să se conecteze cu cunoscuți, cum ar fi Wizard (Peter Boyle) și un interes romantic, Betsy (Cybill Shepherd), un voluntar de campanie pentru candidatul prezidențial. Charles Palantine (Leonard Harris). În timpul unei prime întâlniri, personajul principal interpretat de Robert De Niro o supără pe Betsy când a dus-o la un film porno și și-a arătat dureros naivitatea. După ce a fost respins, Travis își prefigurează soarta în Sofer de taxi spunându-i lui Betsy că „Ești într-un iad și vei muri într-un iad ca ceilalți”.
Înrudit: De ce Martin Scorsese folosește atât de multe cadre înghețate în filmele sale
Acasă, Travis se antrenează și încearcă să se organizeze. El scrie în jurnalul său că „Singuratatea ma urmat toata viata” și îl informează pe Vrăjitorul că se gândește să facă ceva 'rău' după o întâlnire bizară cu un client, portretizat de Scorsese, care plănuiește să-și ucidă soția. În Sofer de taxi, totul se schimbă pentru Travis după ce observă o prostituată de 12 ani pe nume Iris (Jodie Foster). Acum, antieroul filmului Martin Scorsese și-a găsit aparent un scop și intenționează să o ajute pe fată în orice mod poate. „Deodată, are loc o schimbare”, el spune, „Nu a fost niciodată de ales pentru mine”. Acum se confruntă cu o criză existențială majoră, Travis se pregătește de război.
Transformarea: reală
Când un Travis militarizat apare la un miting din Palantine, purtând un mohawk și nuanțe de aviator, el și-a lăsat în urmă identitatea reală. Mai devreme, Wizard explică modul în care un bărbat poate deveni slujba lui (în acest caz, un șofer de taxi), iar acum Travis s-a transformat complet în altcineva - arhetipalul Om fără Nume. Anterior, el a fost identificat ca o persoană suspectă după ce a mințit un agent al Serviciului Secret în timpul unui miting din Palantine; în acest moment, încearcă să-l asasineze pe politician, dar nu reușește.
Această versiune a lui Travis (care este una dintre cele mai memorabile transformări ale filmului lui Robert De Niro) sugerează că este delirant și complet detașat de realitate. Cu puțin timp înainte de tentativa de asasinat, el le scrie o scrisoare părinților săi și lasă de înțeles că o face „muncă sensibilă” pentru guvern și că se întâlnește cu Betsy. De asemenea, Travis îi spune lui Iris că el „trebuie să facă ceva pentru guvern”, și că el 's-ar putea să meargă un drum pentru un timp.' Dar, el doar proiectează o imagine care îi va permite să dea un sens lumii în care trăiește. „Tot ce avea nevoie pentru viața mea a fost să simt un loc unde să merg”, Travis scrie devreme Sofer de taxi . Acum, el a identificat acel loc ca fiind un iad pe pământ.
Urcarea lui Travis în iad pe pământ: reală
Travis devine un fatalist în acest film superb cu Martin Scorsese. El crede că ar trebui să-l omoare pe Palantine - un bărbat care pretinde că îl reprezintă pe 'oamenii.' De asemenea, Travis crede că va salva „dulce Iris” prin curățarea simbolicului 'murdărie' adică Matthew, proxenetul lui Iris (Harvey Keitel). Este aceeași stare de spirit prezentată în Sofer de taxi asta, din păcate, a inspirat tentativa de asasinat în viața reală a lui John Hinckley Jr. asupra președintelui SUA Ronald Reagan. De fapt, Hinckley spera să atragă atenția Sofer de taxi actriță care o interpretează pe Iris, amintitul Foster.
Înrudit: Cât de înalt este Robert De Niro?
În Sofer de taxi , Travis îl ucide pe Matthew și apoi așteaptă câteva clipe înainte de a urca într-un iad pe pământ, o clădire din New York, unde bărbații plătesc pentru a face sex cu prostituate adolescente. Din punct de vedere estetic, toată această secvență - care vede în sfârșit tensiunea tot mai mare a lui Martin Scorsese. Sofer de taxi se fierbe într-un mod memorabil de sângeros - a fost inspirat de admirația lui Scorsese față de Caravaggio, un artist baroc italian cunoscut pentru amestecarea sacrului cu profanul. În primul rând, Travis lovește mâna unui proxenet și în cele din urmă îl împușcă în cap. Salvând-o pe Iris de la rău, Travis a eliminat-o pe a profan amenințare și protejată a sacru figura. Oricare dintre imaginile lui Scorsese ar putea fi premisa unui tablou Caravaggio, deoarece artistul italian a încorporat adesea violența extremă în opera sa, ajungând chiar atât de departe să-și înfățișeze propriul cap tăiat în „David cu capul lui Goliat”. Ca personaj, Travis adoptă o abordare similară pictând pereții în roșu (un concept repetat în filmul lui Martin Scorsese din 2019). Irlandezul ), și apoi sacrificându-se. Într-o întorsătură ușoară, însă, planul lui Travis eșuează când rămâne fără gloanțe.
Supraviețuirea și arestarea lui Travis: nu sunt reale
Travis moare din cauza rănilor sale în Sofer de taxi după sosirea poliției; un moment care a fost prefigurat mai devreme când el sugerează că Betsy o va face mor într-un iad ca restul lor. Ironia este că Travis devine unul din haită, un criminal mort care credea că acțiunile sale servesc unui scop superior. Vizual, Scorsese trage de sus pentru a aminti publicului că îl privesc de sus pe Travis și pe celelalte victime care zac în iadul pe care l-au creat. O figură angelică în alb, Iris, este singura supraviețuitoare și este încadrată alături de imagini religioase. Pe partea stângă a cadrului: the profan . Pe partea dreaptă a cadrului: the sacru . La mijloc: Travis — o fuziune a ambelor concepte caravaggiane.
Pentru a întări ideea în care Travis moare Sofer de taxi , camera de film a lui Martin Scorsese părăsește încet încăperea în timp ce poliția evaluează scena, înghețată de șoc. Camera se instalează în cele din urmă pe stradă pentru a arăta că încă mai există o mizerie uriașă. Implicația: Travis nu a curățat nimic, ci a contribuit la murdărie. Încă, Sofer de taxi lasă la latitudinea publicului să interpreteze restul filmului. Travis a fost doar în acțiunile lui? Sau mintea delirante și neprihănirea morală a lui Travis au luat tot ce este mai bun din el? În esență, Scorsese oferă publicului un final caravaggian. Travis poate fi privit ca un sacru figura care trăiește mai departe. Sau poate fi privit ca un profan criminal care este blocat în purgatoriu sau iad.
Scrisoarea de la tatăl lui Iris: Nu este reală
Șoferii de taxi Epilogul face să pară că acest personaj erupător al lui Robert De Niro a supraviețuit și a devenit un erou al orașului New York pentru a salva tânăra Iris, al cărei tată citește o scrisoare de mulțumire printr-o narațiune cu voce off. Dar dacă asculți cu atenție, tiparul de scriere și vorbire al bărbatului oglindește intrările și narațiunea din jurnalul lui Travis. Și astfel Travis fie este în viață și creează o altă narațiune falsă pentru a-și justifica acțiunile, fie își imaginează o versiune idealizată a evenimentelor din momentul morții sale. Pe baza dovezilor vizuale ale lui Scorsese, scrisoarea tatălui lui Iris este o născocire a imaginației lui Travis.
Înrudit: Fiecare Cameo Martin Scorsese din propriile sale filme este explicat
Travis și Betsy se reunesc: nu sunt reale
Când Betsy apare în vehiculul lui Travis în timpul Sofer de taxi , cei doi se reîntâlnesc aparent și reaprind o posibilă dragoste. Cu toate acestea, aceasta pare a fi o altă versiune idealizată a evenimentelor pe care și le imaginează Travis. Străzile sunt suspect de curate la sfârșitul acestui film plin de violență și crime, iar părul lui Betsy suflă în vânt ca un înger. Și nu pare întâmplător că ea poartă alb. Acesta este al lui Scorsese sacru terminand pentru Sofer de taxi : un înger cu chipul lui Betsy îl întâmpină pe Travis în rai.
Ultimele momente: nu sunt reale
Scorsese lasă în cele din urmă telespectatorilor cu o profan se termina in Sofer de taxi . După ce Travis și Betsy merg pe drumuri separate, un scurt moment de design haotic de sunet readuce publicul înapoi la realitate, oricare ar fi aceasta. Iar privirea din ochi a lui Travis sugerează că cu siguranță nu se află într-un loc liniștit. Șoferul de taxi continuă să călătorească, dar se află într-un tărâm infernal și repetă aceeași buclă. Pentru a o cita pe Betsy din mai devreme în film, personajul lui Robert De Niro este „Parțial adevăr, parțial ficțiune... o contradicție ambulantă”.
Sfârșitul șoferului de taxi mai rezistă?
Sofer de taxi face o treabă fenomenală de a duce publicul împreună pentru o coborâre tulburătoare într-o nebunie palpabilă, dar dacă finalul clasicului din 1976 încă rezistă sau nu este o întrebare destul de polarizantă. Este ușor de înțeles de ce acest concept este atât de larg dezbătut aproape 50 de ani mai târziu, dar finalul lui Scorsese este încă perfect pentru film. Travis Bickle este la volan pentru Șoferii de taxi întreaga călătorie tulburătoare; este clar că este dement și periculos, dar controlează foarte mult modul în care este prezentată narațiunea (de exemplu, înregistrările sale din jurnal citite prin voce off și privirea intimă, voyeuristă asupra existenței sale de zi cu zi). După ce s-a familiarizat bine cu psihicul lui Travis, este firesc ca spectatorii să experimenteze Șoferii de taxi terminând și prin lentila lui detașată și delirante. În plus, porțiunea de final plină de moarte a filmului Martin Scorsese oferă atât o atmosferă eterică intenționată, cât și evenimente ciudate, puțin probabile, care nu se potrivesc cu ceea ce a mai apărut în film. Aceste elemente oferă și mai multă o privire asupra psihicului tulburat și a autopercepției defectuoase a lui Travis după (sau în timpul) morții sale, în timp ce semnalează în mod clar spectatorilor că această concluzie este doar o extensie a narațiunii nesigure a lui Travis.
Alte terminații Scorsese uimitor de ambigue
Martin Scorsese are cu siguranță un talent pentru finaluri extraordinar de ambigue. Cel mai notabil exemplu în acest sens este modul în care anii 2010 Insula Shutter se incheie. Deși diferit de Sofer de taxi în multe privințe, acest thriller psihologic ultra-întunecat oferă publicului un tip similar de neliniște infuzată de doom. Insula Shutter se termină cu Teddy Daniels/Andrew Laeddis (Leonardo DiCaprio) care aparent recunoaște că este el cu adevărat și cum este pe cale să fie lobotomizat (deși cei care ordonă procedura cred că este încă delir). Dar, într-o altă întorsătură, filmul cu Martin Scorsese este completat cu livrarea ciudată de către Leonardo DiCaprio a acestei întrebări filozofice: ' Locul ăsta mă face să mă întreb ce ar fi mai rău... să trăiesc ca un monstru sau să mor ca un om bun ?' Întrebarea în sine este importantă și provocatoare de gândire și este paralelă Insula Shutter esență. Cu toate acestea, o mare parte a rămas în aer. Își amintește Teddy/Andrew cine este cu adevărat? Există o mulțime de comentarii ambigue și implicite (care trebuie interpretate) despre poveștile pe care oamenii le spun pentru a supraviețui.
Înrudit: Intriga irlandezului este de fapt îmbunătățită de utilizarea rară a CGI de către Martin Scorsese
Există alte două filme cu Martin Scorsese cu finaluri care, deși nu sunt complet ambigue, sunt cu siguranță lăsate la un anumit nivel de interpretare a spectatorului. Drama autorului din 2006, centrată pe mafia irlandeză și pe forțele de ordine Mortul se apropie de sfârșit imediat după ce Collin Sullivan (Matt Damon) este împușcat în apartamentul său. Moartea personajului său este plină de satisfacții din punct de vedere karmic, deoarece el este unul dintre multiplele ' şobolani ' de-a lungul filmului de rang înalt Martin Scorsese, care lucrează în secret pentru o altă parte. Camera se îndreaptă apoi către un șobolan real, cu o clădire guvernamentală în fundal. Desigur, aceasta este o paralelă clară cu Sullivan a fi un șobolan și natura cu două fețe a unora dintre personajele perfide ale filmului. Cu toate acestea, este mai mult decât atât. Clădirea simbolizează, de asemenea, modul în care corupția și criminalitatea sunt rampante în cadrul oricărui guvern – darămite un oraș ca Boston – care are o reputație infamă pentru ambele. Totuși, există o ambiguitate în ceea ce spune exact Scorsese despre ' şobolani ' și corupția; membrii publicului trebuie să decidă singuri.
Există, de asemenea, un alt film cu Robert De Niro, cu Martin Scorsese, cu un final semiambigu: Regele Comediei . Această dramă din 1982 plină de comedie neagră încheie povestea comedianului de stand-up Rupert Pupkin (De Niro) după căderea sa din grație. Se presupune că a ajuns la închisoare pentru schema lui dezorientată de răpire, fiind lăsat eliberat condiționat după doar câțiva ani. Are o nouă autobiografie și a avut un succes surprinzător în showbusiness de la problemele sale legale. Regele Comediei se termină cu un crainic care repetă versiuni diferite, adoratoare ale lui „ Doamnelor și domnilor, Rupert Pupkin !' Ca Sofer de taxi , acest final Scorsese îl lasă pe cineva să se întrebe cum este posibil toate acestea. Ca și în versiunea lui Travis Bickle a evenimentelor, este aparent imposibil ca ceea ce este descris să fie realitatea obiectivă. De asemenea, ca în Sofer de taxi , Regele Comediei se termină cu genul de realitate protagonistul său profund defectuos vrea a crede este real, în timp ce nu există nicio modalitate posibilă ca evenimentele să fie altceva decât un fel de narațiune nesigură a unui personaj principal dezorientat. Totuși, finalul delirant și complet bântuitor al filmului, precum și modul în care se leagă în mod specific cu comentariile artistice despre showbusiness, sunt genial de subiectivi.
Următorul: Moartea uimitoare a lui Martin Scorsese, Oul de Paște în cei plecați, explicat