Trebuie să vorbim despre Kevin folosește indicii vizuale / sonore neliniștitoare pentru a spori subiectul tulburător al filmului. Iată de ce este atât de terifiant.
De ce este thrillerul psihologic al lui Lynne Ramsay din 2011, Trebuie sa vorbim despre Kevin , atât de terifiant, chiar și fără prezența violenței sau a gore-ului? Bazat pe romanul omonim al lui Lionel Shiver, Trebuie sa vorbim despre Kevin examinează relația plină dintre Eva (Tilda Swinton) și fiul ei Kevin (Ezra Miller), în care comportamentul tulburat al acestuia din urmă culminează cu un oribil masacru școlar.
Trebuie sa vorbim despre Kevin scufundă adânc în punctul de vedere al Eva, care este prezentat sub formă de flashback-uri fără articulație definitivă sau comentarii. Acest lucru ajută la crearea unei aure tulburătoare chiar de la început, deoarece natura macabră a filmărilor școlare este stabilită destul de devreme, împreună cu ostracizarea socială brutală cu care se confruntă Eva din mâinile societății. Ramsey țese împreună linii temporale suprapuse într-o manieră frenetică, în care publicului i se permite să întrevadă în controlul manipulator al lui Kevin asupra Eva și a modurilor subtile în care comportamentul său a prezis catastrofa iminentă.
Continuați derularea pentru a continua să citiți Faceți clic pe butonul de mai jos pentru a începe acest articol în vizualizare rapidă.
Sentimentul de teroare este evocat și prin motive vizuale, în special în casa în care trăiește Eva, colorată cu vopsea, care este prezentată ca o piatră de încercare mereu prezentă. Prinsă într-o pânză de vinovăție, rușine și remușcări, Eva își petrece zilele reflectând la evenimentele care au dus la școală împușcând în timp ce își frecă obsesiv mâinile într-un act de pedepse auto-impuse. Casa, alături de amintirile Eva, este un memento constant al crimei urâte a lui Kevin, care o bântuie ca o pată nespălată, roșie de sânge, care provoacă vinovăție prin asociere. Acest sentiment de neliniște este creat și cu ajutorul sunetului, care se suprapune și sângerează unul în celălalt, cu schimbări bruște de ton care evidențiază instinctele ucigașe ale lui Kevin, împreună cu capacitatea sa de a-i manipula pe cei din jur, precum tatăl său, Franklin (John C . Reilly).
Deoparte natura complexă și tulburătoare a violenței în rândul tinerilor, unul dintre motivele cheie pentru care filmul reușește să deranjeze publicul poate fi atribuit performanței lui Ezra Miller ca Kevin. Evadând un fel de încredere maniacală, Kevin navighează prin relații familiale și societale cu ușurința manipulativă a cuiva cu tendințe sociopatice, un aspect dominant al personalității sale, care este cunoscut doar de mama sa. În ciuda comportamentului său calm și detașat, Kevin are o furie primordială împotriva mamei sale, împotriva societății, care se manifestă în acte de nedescris pe tot parcursul filmului, inclusiv atunci când își face în mod intenționat sora mică să orbească.
În afară de aceasta, modul în care scena de tragere a școlii este împușcat este menit să evoce teroarea, deși este lipsit de violență sau sânge. Acest lucru se realizează cu ajutorul unui sunet ticăitor și a unui zumzet scăzut care se acumulează cu intensitate febrilă, care exemplifică o bombă cu ceas tictac care se declanșează sub forma crimei lui Kevin și sunetul victimelor sale care reverberează în gimnaziul școlii. În plus, fotografiile extrem de stilizate ale lui Kevin, cu arcul și săgeata sa, și clipirea vibrantă a sirenelor de poliție sporesc aura nefastă a filmului, ridicând Trebuie sa vorbim despre Kevin pe tărâmul groazei viscerale.